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｜パウル・クレーの芸術　その画材と技法と

西田秀穂著、東北大学出版会、2008初版第3刷

状態：良、カバ少傷、天地少汚

内容：
クレーの作品 I （色刷）
I.　プロローグ
II.　初期の線描画（1983年〜1902年）
　〈インテルメッゾォ〉
III.　新たな線描画のジャンル「銅版画」の制作（1903年〜1906年）
　〈補〉
IV.　《ガラス絵》から明暗の〈階調（トナリティ）〉へ
　〈パウゼ〉
V.　ミュンヘンにおける芸術家仲間との出会い
　　－《青騎士》誌の画家たちと〈キュビスム〉との接触－
　〈パウゼ〉
　〈インテルメッゾォ〉
　R・ドローネーとクレーの関係についての若干の補足
VI.　チュニジア旅行
　〈インテルメッゾォ〉
VII.　戦場に狩り出された画家たち
VIII.　ふたたびミュンヘンにて
　－フランツ・マルク追憶－
IX.　油彩画への道
X.　ヴァイマールのバウハウスへ
　〈インテルメッゾォ〉
XI.　「私が、私のスタイルなのだ」（『日記』1902年 425）
　〈パウゼ〉
XII.　バウハウスへの助走
XIII.　バウハウス時代およびそれ以後の作画構成の主なものの分類
　－構成技法の展開をも含めて－
　　1.　〈色面の段階的移行〉
　　2.　〈平行線によるフィギュレーション〉
　　3.　〈「方形絵画」と「魔法方陣」に拠る画面構成法〉
　　4.　〈構造が生む多様なリズム〉
　　5.　〈水彩あるいはグワッシュを使った「吹き付け（スパッタリング）による彩色法」〉
　　6.　〈「層の高低による」水平線作画法〉
　　7.　〈「色彩のポリフォニー」をめざす〉
　　8.　〈パステルによる作画〉
　　9.　〈8.の作画技法の展開としての糊絵の具・油絵の具による大画面の制作〉
XIV.　ナチスの芸術政策とパウル・クレー
XV.　ベルンでの晩年の制作活動
XVI.　1940年の制作　－生と死の間にて－
Appendix　I.　《踊る娘》
　　　　　 II.　《ピカソとマティス》
　　　　　 III.　《クレーと「考古学的時間」の表現》
クレーの作品　II（白黒図版）
あとがき
著者略歴

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